-
ŠĶĪSTĪTAVA
Cilvēku galvās domas lido ar nebeidzamu plūsmu, tām ir dažādas izpausmes un formas: atmiņas, fantāzijas, asociācijas, sajūtas un pārliecības. Mūsu sejas ir kā projektori, bet mūsu domas ir līdzīgas slaidiem, kas mūsu iztēlē mainās ar lielu ātrumu, mainot šo projekciju. Visas šīs bezgalīgās apziņas izpausmes var notvert, bet ne tik viegli lai varētu ieraudzīt un iegaumēt ar neapbruņotu aci. Ja cilvēks šaubās, nav viennozīmīgas emocijas, ir vairāku sajūtu kopums, bet tā kā šaubas ir kā šūpoles, emocijas pārvietojas pa apli.
Attīstot šo domu, autors uzdod jautājumu: vai cilvēku fotografējot ar īsu kameras ekspozīcijas laiku (piem. 1/4000s, 1/8000s) var daudz precīzāk apturēt domu un aplūkot konkrētu emociju, nekā izmantojot ilgāku ekspozīcijas laiku (piem. 1/60s, 1/100s)?
Cenšoties rast atbildi, autors piedāvā eksperimentālu portretu sēriju “Šķīstītava”. Šīs “īsās ekspozīcijas teorijas” fotosesijas notika cilvēkiem netipiskos apstākļos. Ir zināms, ka dažādi ārējo signālu veidi mums liek reaģēt dažādos ātrumos – mēs ātrāk reaģējam uz skaņu, nekā gaismu, uz spilgtu gaismu ātrāk, nekā blāvu, uz sarkanu gaismu ātrāk, nekā uz baltu vai zaļu, uz ekstremālu situāciju ātrāk, nekā uz mierīgu. Autora izvēlētā metode kļuva par fotogrāfijas neatņemamu sastāvdaļu, pasvītrojot un izceļot noķertā mirkļa tīrību. Rezultātā cilvēks iegūst gandrīz pārdabisku tēlu, kas viņu pārvieto kaut kur starp debesīm un zemi.
PURGATORY
In human head thoughts fly in an endless stream, they have different manifestations and forms: memories, imagination, associations, feelings and beliefs. Our face is like a projector, but our thoughts are similar to the slides, which our imagination is changing at high speed. All these manifestations of the infinite consciousness can be caught, but they are not so easy to see and remember with the naked eye. If someone doubts, that is an ambiguous emotion, it is more likely like a concentration of many different emotions, but as that doubt is like a swing, emotions run around in circles.
In developing this idea, the author proposes the question: is that, if man is been portrayed with a short camera exposure (eg 1/4000s, 1/8000s), a lot more precise and certain, and maybe just one emotion of the object can be caught, rather than with proportionally long exposure (eg 1/60s, 1 / 100s)?
In an effort to find an answer, the author offers a portrait of an experimental series "Purgatory". These "short-exposure theory" photo session took place in conditions not typical for human. It is known that humans react at different speed on various types of external signals - we respond more quickly to the sound than light, to bright lights quicker than dull, the red light faster than the white or green, to emergency situations more quickly than to a peaceful. The author's chosen method of photography became an integral part of underlining and highlighting the purity of the moment caught. As a result, people get almost supernatural image that moved them somewhere between heaven and earth."
ЧИСТИЛИЩЕ
Человеческие мысли пролетают в голове бесконечным потоком.Они имеют разные проявления и формы: воспоминания, фантазии, ассоциации, чувства, убеждения. Наши лица подобно проектору, а наши мысли подобны слайдам, меняющимся в нашем воображении с огромной скоростью. И все эти бесконечные проявления сознания можно уловить, но не так просто запечатлеть и отделить глазами. Если человек сомневается - нет однозначной эмоции, есть совокупность различных ощущений. И, поскольку, сомнения - это качели, эмоции двигаются по кругу.
Развевая эту мысль, автор задает вопрос: что, если, снимая портрет человека с короткой выдержкой, (1/4000 s 1/8000s) можно гораздо точнее запечатлеть мысль и рассмотреть конкретную эмоцию, нежели чем используя долгую выдержку (например, 1/60s, 1/100s)
Пытаясь найти ответ, автор представляет серию экспериментальных портретов Проект выставки «Чистилище». Сами по себе съемки « теория короткой выдержки» проходили в нетипичных для людей условиях. Известно, что различные виды сигналов заставляют нас реагировать с различной скоростью. Мы быстрее реагируем на звук, чем на свет, на яркий свет реагируем быстрее, чем на тусклый, на красный быстрее, чем на белый. Выбранный автором метод стал неотъемлемой частью фотографий, подчеркивая чистоту пойманного момента. В результате портреты приобрели почти сверхестьественный образ, парящий где-то между небом и землей.
